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　　然而，“德艺双馨”的艺术家闫学晶（注意我打了引号，求各位不要网暴），算是让我见识了另一面，坚决不跪着赚钱，要站着把钱赚了。

　　别看闫大姐没有爆发出洪荒之力，但是内心的小宇宙，跟东北雨姐比起来，不遑多让。

　　别看闫学晶是以饰演淳朴的乡村女性走红，一直以来是以善良、朴素取得观众的厚爱。

　　1988年大连举办了国际服装节，那个年代去趟大连就相当于去了巴黎，洋气的很。而且第一届主题就是“重振汉唐服装辉煌”，并非照葫芦画瓢学西方人的窄衣审美。

　　1993年，被称为“国际美容教母”的郑明明在大连开了第一家叫“蒙妮坦”的美容美发学校。

　　东北女人无论老小，都紧随香港明星的步伐，纹眉纹唇纹眼线，烫头，说两句粤语。所有和美相关的新生事物，东北女人永远敢当第一个吃螃蟹的人。

　　待到赵丽蓉隐退到去世，赵本山成为春晚常客后，“黑土地”文化成了电视节目霸屏的存在。

　　彼时，赵本山和何庆魁一块儿在拍《刘老根》，这部剧还在筹备阶段。为了争取这个角色，闫学晶坚持了三个月，每个星期都从吉林开车到沈阳跑一趟。

　　那时候的闫学晶还很会来事儿，在剧组帮忙无微不至，何庆魁顶住压力，把“山杏”这个角色给了闫学晶，这是闫学晶事业起来的第一步。

　　这里面，可以看出这个地方女性的一个特点，敢为天下先，也敢于为了实现目的下功夫。

　　至于闫学晶后来和赵本山、何庆魁之间的一些故事，不是当事人，也不好说什么。

　　联想到湖赵本山反复提醒她，不要忘了自己的根儿，这种话的道理很普通也最实用，可能在闫学晶看来，是一种爹味说教。

　　在旧时代，无论是京剧明角，还是上海滩的周璇、姚莉、阮玲玉，其实可以统称为“戏子”。

　　而这些演员，当时的姿态也非常低。上至谭梅荀杨，下至扫边龙套，都不会得罪自己的观众。

　　新中国成立以后，给了这些人足够的尊重，希冀他们能用文艺作品“为人民服务”，所以德艺双馨的演员，会被称为“人民艺术家”。

　　不过，市场经济以后，这些演员收入水涨船高，却没有多少为人民服务的举措。甚至于，收入每涨一分，就掘一段儿人民群众心目中的根。

　　就好比去年年中，两位京剧艺术家夸香港观众有素质，言外之意说大陆的观众有些行为让他们不满。

　　事实上，不同于西方人衣冠楚楚看歌剧的绅士行为，中国的文化讲究天人合一。京剧演员表演的时候，观众们该唠家常唠家常，遇到唱的好喝彩，唱的不好那就喝倒彩飞茶壶。

　　也就是说，在中国的文化中，观众有理由评价甚至“骂”这些演员。在这方面，郭德纲先生就很明白，他怼同行怼记者，你见过他怼观众吗？

　　在她看来，不论人脉，资源，财富，所处的都是自认为高人一等的气层。不识人间疾苦也好，说观众没有素质也好，吐苦儿子几十万收入不够花也好。

　　我一位睿智的大佬朋友说了：现在是通缩预期，是资产价格下行，是房地产这一代人最大财富锚点的持续缩水，是就业机会减少、收入增长停滞，是中产开始向下重新学习“如何过日子”。

　　我另一位朋友刘教授评价，在这种情况下，闫学晶本质上就是对时代情绪的彻底失明。这不但是缺乏共情，而且类似司马衷“何不食肉糜”的极度无知。

　　人性有两个缺点，甚至可以说弱点：一是天然的同情弱者；二是想当然的施恩图报，并天真地认为，施恩越大，回报越大。

　　观众是弱者，但是给闫学晶直播带货下单，某种意义上，观众觉得自己是闫学晶的“恩客”。

　　此番被闫学晶嘲讽为“酸黄瓜”，观众失望了。算是给观众提个醒，这类“艺术家”都是这种嘴脸，你粉的爱豆更不值得。

　　当观众不买账后，社会舆论又普遍同情起观众来，所以舆论之下，闫学晶的所有账号被禁止关注。

　　可以说，闫学晶较之东北雨姐，不过是身材未走样，又赶上了好机遇。她的见识并没有因为地位的跃迁而得到质变，她本质上和喊“佩斯，点火”的雨姐没什么两样。

　　雨姐遇到事情，喊过：“俺们不干了”，这种破罐子破摔的话听着解气，后续马上道歉，她尝试从各个平台复出，不过是一冒头就被捶罢了。

　　闫学晶也说了很强硬的话，但这年头良心都不值钱，更何况是姿态呢？我想，不用过多久，闫大姐就该出来诚挚道歉了。

　　然后，再雇佣一帮水军，“闫老师，加油，人非圣贤孰能无过，我们爱您”、“朋友们，闫老师已经向大家道歉了，大家就不要为难她了”、“对啊，佛祖说了，·······”

　　妈呀，荒唐，太荒唐了，编不下去了。最后说一句，您别说，我看着闫学晶，和东北雨姐长得还挺神似的。